周湘林著作音乐会演出:走出书斋扎根泥土,他愿做一个谦卑的匠人

周湘林著作音乐会演出:走出书斋扎根泥土,他愿做一个谦卑的匠人
我国民乐与西方交响乐的磕碰与交融,是摆在许多当代我国作曲家面前的重要出题,也是巨大难题。年少时也曾追逐过西方音乐技法的作曲家周湘林,从十几年前开端渐渐反思:要讲我国故事,仍是要用自己的言语。他开端醉心于山林深处采风、向民间艺人学习,他把自己的根深深扎进土地,罗致陈旧而鲜活的音乐创意。写《跳乐》时去云南石屏采风11月19日晚,周湘林首场个人著作专场音乐会在上海交响乐团音乐厅表演。指挥家张亮执棒上海爱乐乐团,演绎了《打家业》《跳乐》《天马》《扎年》等周湘林近年探究的代表作。中阮、古筝、二胡等乐器与巨大的管弦乐团协奏,民间音乐与交响乐在舞台上对话,叙述同一种言语。在路上寻觅有温度的音符周湘林创造的利欲熏心,不是来自五线谱上的排列组合,而是来自脚步的测量。与其坐在上海的工作室一隅冥思苦索,捻断数茎须,不如回归山河与土地。写《丝路追梦》时在甘肃敦煌采风中阮演奏家吴强担任独奏的《跳乐》,就来自一次回忆深入的云南采风。在那里,周湘林第一次看见烟盒舞。烟盒是彝族员的打击乐器,用手指弹击盒盖、盒底而宣布嘹亮的乐音。烟盒舞节奏明快,一段彝族月琴配乐将周湘林招引。“彻底是天籁之音!咱们长时间在学院没触摸过这样的音乐,一下就打动了我。在万花筒一般的民族民间音乐面前,专业作曲家有时也会自叹弗如,有时甚至会不知所措。”回到上海,周湘林用音色挨近、演奏技巧愈加老练的中阮替代月琴,写下了《跳乐》。古筝演奏家祁瑶领衔《扎年》,把观众带去雪域高原湘西风情的著作《打家业》里,周湘林用上了土家族的民间器乐独奏——打溜子。打溜子是一种民间打击乐,包含大锣、小锣、头钹、二钹四件乐器,你来我往,一应一答。在湘西采风时,周湘林跟着非遗传承人田隆信切身体会打溜子的许多妙处,回来就写了《打家业》,让打溜子和交响乐队来了一次热情洋溢的对话。还有一次去云南楚雄,刚在宾馆落脚,他就听到广场传来踏脚的声响,来不及洗脸就直奔广场,和当地人一同跳起舞来。回上海后,民族管弦乐《花腰三道红》趁热打铁,还在全国竞赛上拿了奖。打击乐演奏家杨茹文、罗天琪领衔《打家业》,技惊四座,土家族的打溜子扩大编制,和交响乐队来了一次充溢热情的对话“必定要到现场去!”这是周湘林的感悟。在他看来,现场倾听和观看的震撼力和看视频听录音彻底不同。更重要的是,只要真实脚踏一方水土,和在那里日子和歌唱的人发生真实的联络,写出来的著作才有温度,有生命力。炸猪排配罗宋汤的才智为了留住这些正在消逝的民族民间音乐,周湘林甘心成为一个谦卑的工匠。他说:“民族音乐精华的东西,就像一块灿烂的宝石。这个宝石你要去切开它吗?不要。你要去变形它吗?不要。我觉得,要坚持它,你就把它放在一个很讲究的台子上,下面铺着天鹅绒般的布,给它规划一个十分讲究的玻璃罩,然后用打得很好的射灯光线去照耀它。”二胡演奏家陆轶文领衔《天马》,描绘一幅广阔边境奔驰的壮美画卷在保存民乐的质朴和朴实的基础上,经过作曲技巧将宝石镶嵌在交响乐的世界艺术言语中心,并不是一件简单的事。日前,周湘林做客电台录制《市民与社会》,乐迷郑先生听了《跳乐》的片段打进电话说,“西方乐器和我国乐器放在一同,还要好听,自身就很难。就像去吃大餐,点了宫保鸡丁和剁椒鱼头,又点了法度蜗牛和芝士焗龙虾,都是好菜,但总觉得别扭。”在郑先生看来,周湘林的《跳乐》更像上海人爱吃的炸猪排配罗宋汤,再加一点辣酱油,中西结合,还吃不腻,一种海派的才智包含其间。中阮演奏家吴强与上海爱乐乐团演奏周湘林著作《跳乐》,技巧高明、节奏明快,让人想要跟着音乐起舞2015年《跳乐》在上海之春世界音乐节首演,观众席里一位美国教授听完,惊叹于中阮这件他没见过的我国乐器,在交响乐团中居然如虎添翼。表演后他与周湘林促膝长谈,回到美国后持续研讨和传达我国乐器、我国著作。周湘林著作音乐会谢幕时分这段阅历让周湘林感到欣喜,他期望用自己的创造留住这些陈旧的民乐,让它们愈加契合当代人的表达方式和审美兴趣。无须翻译,让全世界都听见我国音乐、听懂我国故事。

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